Инъекция документального кино: подводим итоги XXX фестиваля «Россия»

Выбор в пользу эклектики

Юбилейный фестиваль «Россия» запомнится нам, в первую очередь, крайней насыщенностью программ. Второй год подряд конкурс проводится не только среди документальных фильмов (было представлено 27 работ), но и среди телевизионных картин (18). Кроме того, афиша пестрила и разнообразием информационных программ – фестиваль «Россия» уже крепко обосновался в Свердловской библиотеке им. В.Г. Белинского, центре «Царском», «Коляда-театре», историческом парке «Россия – Моя история». Вместе с жителями и гостями Екатеринбурга каждый день в фестивале принимали участие зрители в Верхней Пышме, Новоуральске, Невьянске, Нижнем Тагиле и Полевском.

Уследить за всеми событиями «России» был очень сложно, но залы фестиваля были полны ежедневно – в лучших традициях нашего смотра.

Останавливаясь на содержании, заострим внимание на молодом кино. В последние годы дебютные работы занимают практически треть программы, а это значит, в документальное кино поступает новая кровь – новые идеи, новые приёмы и новые герои, пусть и не всегда положительные. Так, приз за лучший дебют достался студентке ВГИКа Джульетте Мартиросян, которая сняла картину о молодёжи, предпочитающей «стихию разложения» карьерному росту и развитию личности.

Однако есть к чему стремиться. Эксперты отмечают, что наряду с упорством в поиске собственного языка в кинематографе, молодёжь сегодня не сильна в разнообразии жанров, делая выбор в пользу эклектики. Кроме того, многие авторы останавливаются лишь на наблюдении, не делая шаг вперёд в попытке проанализировать увиденные ими жизненные ситуации. Тем более полезны такие фестивали, где начинающие режиссёры могут поучиться у мэтров документалистики, представленных с ними в одном конкурсе.

От спорта до войны

Как раз о мэтрах. Приз за лучший полнометражный фильм в этом году получил Валерий Тимощенко с картиной «Комбриг». Это кино об одном из лидеров вооружённых формирований Луганской народной республики, командире бригады «Призрак» Алексее Мозговом. В мае 2015-го на Мозгового было совершено покушение, в результате чего он погиб. Режиссёр фильма начал снимать его задолго до трагедии, пытаясь показать зрителю объективную картину того, что происходило на Донбассе. На самом деле, жизнь, опыт и смелость самого Валерия Тимощенко тоже достойны отдельного фильма – в 1989-м он был командиром спасотряда во время землетрясения в Армении, как оператор и режиссёр он работал во время военных конфликтов в Карабахе, Абхазии, Чечне, Южной Осетии и теперь на Донбассе. Получая приз, Валерий Тимощенко поблагодарил организаторов фестиваля просто за возможность показать эту картину в той непростой политической и информационной ситуации, которая до сих пор царит в обеих странах.

Несколько наград, включая приз Госархива кинофотодокументов, получила, Татьяна Скабард (обладательница двух Гран-при фестиваля за фильмы «Всё проходит» (2015) и «Последний парад «Беззаветного» (2017). В этом году она представила нетипичный для себя фильм «Сенин день» о буром медвежонке с удивительной и страшной судьбой. Татьяна уже несколько лет из-за болезни не приезжает на фестиваль, мы связались с ней по телефону.

– Последние две работы сами меня нашли – корабль «Беззаветный» и вот этот медвежонок, – рассказывает Татьяна Скабард. – Муж как-то принёс из магазина что-то, завёрнутое в газету, я хотела уже выбросить, но разровняла – и на последней страничке увидела фото с памятником медвежонку. Стала читать и пропала… Там такой материал! Советую зрителям посмотреть этот фильм, и может быть, хоть чем-то помочь приюту, о котором идёт речь в фильме.

Если кто-то не успел посмотреть фильм на фестивале, он выложен на сайте телеканала «Культура».

Приз за лучший короткометражный фильм получил Сергей Головецкий с картиной «Полёт чемпиона». К слову, тема спорта в нынешней конкурсной программе, пожалуй, была представлена особенно широко – четыре картины в документальном кино и ещё одна в разделе телефильмов. Сергей Головецкий напомнил зрителям о легендарном спортсмене, рекордсмене по прыжкам в длину, Игоре Тер-Ованесяне. Участник пяти Олимпиад, профессор кафедры лёгкой атлетики на экране готовится отметить солидный юбилей – 80 лет. Безусловно, харизма Тер-Ованесяна с годами никуда не исчезла, он по-прежнему оптимистично смотрит на жизнь, полон энергии и заряжает ею зрителя. Однако в этом случае смеем усомниться в решении жюри – всё-таки в фильме нет изюминки, выделяющей именно эту картину из ряда многочисленных фильмов-биографий о знаменитых личностях. Да и хронометраж картины 49 минут – согласитесь, это уже скорее полный метр…

И если говорить о фильмах, посвящённых спорту, мы бы выделили работу Максима Арбугаева «Бой» (картина получила сертификат на пакет грантов на кинопроизводство от компании GRANT BURO) о паралимпийской сборной России по футболу слепых. Во-первых, в самое сердце попадает история этих уникальных ребят и их тренера. Если уж совсем примитивно – попробуйте сыграть в футбол с закрытыми глазами, а потом ещё представьте, что защищаете честь страны на международной арене. Во-вторых, фильм очень качественно снят и смотрится на одном дыхании как хороший игровой. В-третьих, смеем предположить, что от этого кино в какой-то степени зависела судьба тренера этих невидящих парней – тренера, который научил их, ещё маленьких мальчишек, всему, возил за границу, исполнял мечты… поскольку в одночасье, когда забрезжила возможность красивого результата, команде сверху назначили нового наставника.

Гуманитарное оружие 

Что касается свердловских картин, то, конечно, здорово, что на юбилейном фестивале победу одержала комедия-реквием «Кино эпохи перемен» Алексея Федорченко. Кстати, последний раз наши режиссёры побеждали на «России» как раз пять лет назад – это были Павел Фаттахутдинов и Светлана Боброва с картиной «Великие реки Сибири. Бирюса». Замечательная юбилейная традиция. На церемонии награждения Алексей Федорченко проникновенно сказал о своём отношении к документальному кино.

– Меня часто спрашивают: какое кино вам больше нравится снимать – игровое или документальное? Такой вопрос для меня никогда не стоял. Я документалист. В 1990 году я пришёл в творческое объединение документальных фильмов «Надежда», наши фильмы побеждали на многих фестивалях. Именно тогда я получил очень хороший заряд и инъекцию документального кино, которая ведёт меня всю жизнь. Когда смотришь хороший документальный фильм, не просто получаешь удовольствие как от произведения искусства, а открываешь для себя новые миры новых людей.

Ещё Алексей сказал, что теперь и игровые фильмы по степени проработки материала он старается делать как документальные. А мы здесь добавим, что и документальные он делает как игровые, чтобы зритель, благодаря сценарию, драматургии, не смог оторваться от экрана с первого до последнего кадра.

Остальные наши документалисты остались без основных призов, но их фильмы, бесспорно, заслуживают вашего внимания. К примеру, картина «Санитар» Елены Дубковой. И эта работа тоже отчасти может претендовать на жанр «комедия-реквием». Но уже по сюжетному принципу. Режиссёр представил нам совсем нетипичного героя – санитара морга Артемия Ульянова, который на досуге ещё и пишет книги. И пусть вас не смущает не самая приятная профессия этого человека, его жизненная философия у многих точно вызовет уважение.

Любопытной получилась работа Владимира Головнёва «Летсплей» о киберспортсменах, и именно она вызывала особенный отклик у молодёжи. Интересно и то, что раньше на эту тему документалисты ещё не заходили. А вот Павел Фаттахутдинов представил элегическое кино о глубинке «Сны о России».

И как всегда, в конце киносмотра остро встаёт вопрос о том, чтобы всё это многообразие документального кино дошло до зрителя. Конечно, формат фестиваля даёт возможность прикоснуться к лучшему, что появляется в этом виде искусства, но всегда хочется, чтобы эти работы доходили и до широкого зрителя.

О полноценном или даже ограниченном прокате речи, увы, не идёт. Жюри и участники «России» обсудили возможность выхода на телеканалы, с чем сегодня, в силу разных причин, тоже большие проблемы. И лучше всего об этом, наверное, сказал председатель жюри документального конкурса этого года, известный писатель, киносценарист Юрий Поляков: «Хорошее документальное кино, которое настроено абсолютно государственно, абсолютно граждански, какое мы видели на фестивале, – это гуманитарное оружие, которое давно надо было использовать».